texte: Gilbert Quélennec, Une cohérence réglée par la géométrie

Gilbert Quélennec, Une cohérence réglée par la géométrie

 texte pour le projet PRAT

Gilbert Quélennec, Consistency governed by geometry

text for the PRAT project

 

 

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un état cohérent et sensible à la forme

oscillations qui dépendent de la géométrie 

une fonction définie par la forme

forme étonnante qui définit la fonction

comme des ondes qui se chevauchent

déplacement synchronisé

 géométrie d'un matériau

cohérence 

structure

résonance

formes entrelacées

dispositifs

des oscillations qui dépendent de la géométrie

une géométrie qui influence par la disposition 

mais également par la forme

 

 

 

Gilbert Quélennec, Consistency governed by geometry

text for the PRAT project

 

 

 

a coherent state sensitive to shape

oscillations that depend on geometry 

a function defined by shape

astonishing shape that defines the function

like overlapping waves

synchronised movement

geometry of a material

coherence

structure

resonance

network

intertwined forms

devices

oscillations that depend on geometry

geometry that influences through arrangement

but also through form

 

 

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Voir également: Texte: Gilbert Quélennec, Des arrangements énergétiques "naturels" de la terre (et Cadrage des Paysages)  

Gilbert Quélennec, Une esthétique réaliste

Gilbert Quélennec

 Une esthétique réaliste

Faire des musiques qui mettent au travail musical des recherches dans d'autres domaines que les arts (archéologie, environnement, sciences sociales, cosmologie, etc.)

Pratiquer une esthétique (savoir faire) liée à la vie intellectuelle
 Rechercher en intégrant forme et fonction

voir également mes autres Textes

Gilbert Quélennec, textes sur le corps et la musique par en bas

Gilbert Quélennec 
textes
sur le corps et la musique par en bas

Une intelligence corporelle

Inventer en parlant (ou en marchant)

La musique par en bas

consultez également:

Gilbert Quélennec, textes en relation avec les travaux de certain-e-s artistes contemporain-e-s 

les autres textes sur mon esthétique

Gilbert Quélennec, La musique par en bas

Gilbert Quélennec, La musique par en bas

Jouer les musiques de l'Atelier à partir d'un instrument ordinaire et de l'improvisation, au lieu d'utiliser l'écriture pour composer (choix qui est banal pour un professionnel), a été pensé pour ne pas fétichiser le travail musical et intégrer la critique dans la pratique.

_ inventer un espace de possibilités formelles par une pratique pulsionnelle (qui intègre l'histoire de l'espace musical)

_ exposer les esquisses (musique et le travail fait en studio) pour faire entendre la pratique sans la finition

_ réintroduire la fonction critique en inventant des solutions formelles

voir également mes autres textes autour de ma pratique

Citations de Wittgenstein et de Canguilhem

Citations de Wittgenstein et de Canguilhem

Ludwig Wittgenstein, "Je ne devrais pas m'étonner si la musique de l'avenir était monophonique"

faire « travailler les concepts » : une phrase de Georges Canguilhem

 

Agir musicalement (la mise en forme) dans une confrontation inquiète avec d'autres modes de pensée..

Gilbert Quélennec

 

à venir: Interventions de l'Atelier dans l'espace public

à venir: Interventions de l'Atelier dans l'espace public 

Dans le prolongement des interventions perturbatrices que j'avais coordonnées pour Kraken-art (interventions alliant des artivistes et des citoyen-ne-s) au début des années 2000,  je vais agir de temps en temps dans la logique d'égalisation des deux mondes (le monde musical et le monde de tous les jours)

Gilbert Quélennec

faire « travailler les concepts » : une phrase de Georges Canguilhem

Georges Canguilhem : « La Philosophie du Non c'est une philosophie du travail, en ce sens que travailler un concept c’est en faire varier l’extension et la compréhension, le généraliser par l’incorporation des traits d’exception, l’exporter hors de sa région d’origine, le prendre comme modèle ou inversement lui chercher un modèle, bref lui conférer progressivement, par des transformations réglées, la fonction d’une forme », in Canguilhem, Études d’histoire et de philosophie des sciences concernant les vivants et la vie , Paris, Vrin, 1990 , p. 206 .

écriture d'un ouvrage poétique

Je travaille souvent en même temps dans plusieurs directions différentes, en passant facilement d’une approche donnée à une autre, par exemple de l'improvisation musicale à ce travail poétique
C'est une autre façon de travailler sur le temps (humain), avec l'action qui fait le temps (l'improvisation) et le projet (ce travail poétique par exemple)

Il ne s'agira pas d'un ouvrage de poésie (je ne suis pas poète), mais d'un moyen pour mettre en forme la réalité, d'une façon différente
C'est une partie d'un travail "philosophique" qui va se matérialiser sous différentes formes

Ludwig Wittgenstein, "Je ne devrais pas m'étonner si la musique de l'avenir était monophonique"

Ludwig Wittgenstein, 4 octobre 1930

"Je ne devrais pas m'étonner si la musique de l'avenir était monophonique. Ou bien est-ce seulement parce que je n'arrive pas à m'imaginer clairement plusieurs voix ? En tous cas, je ne peux pas m'imaginer que les grandes formes anciennes (quatuor à cordes, symphonie, oratorio, etc.) pourront jouer un rôle quelconque. Si quelque chose advient, cela devra - je crois - être simple, transparent.

       En un certain sens, nu.
      Ou bien cela ne sera-t-il valide que pour une certaine race, pour une forme de musique?"     

Cité par Jacques Bouveresse, "Wittgenstein et la musique", in Europe, N°906, octobre 2004, Wittgenstein

commencer par la fin

 J'enregistre ce travail en cours (qui s'intitule Impro-analyse) en commençant par la troisième partie (qui concerne l'enfance), le plan de l'ouvrage comporte 3 périodes (chacune comportant plusieurs mini-projets). La première partie concernera la période où je me destinais à être improvisateur et la deuxième partira du moment où j'ai commencé à travailler musicalement.
 Dans cette troisième partie (Zup, Eso, Nat, Ate) je joue dans un style direct pour revenir à des sensations premières, l'approche sera légèrement différente dans les deux autres périodes.