Atelier de Gilbert Quélennec = ISSN 2556-5362


" En tous cas, je ne peux pas m'imaginer que les grandes formes anciennes (quatuor à cordes, symphonie, oratorio, etc.) pourront jouer un rôle quelconque. Si quelque chose advient, cela devra - je crois - être simple, transparent. "
Wittgenstein







mercredi 14 octobre 2026

texte: Gilbert Quélennec, Compter ce qui manque (Counting What’s Missing)

 

Gilbert Quélennec, Compter ce qui manque

Gilbert Quélennec, Counting What’s Missing

texte pour mon post: audio: Gilbert Quélennec, musiques expérimentales autour d'Insectes et habitats naturels

 



Revue : L'Atelier de Gilbert Quélennec — ISSN 2556-5362 

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Gilbert Quélennec, Compter ce qui manque

 

À l’arrivée, sur les plaques des voitures,
des volontaires comptent les taches.
Il y en a moins chaque année.

Aux États-Unis, douze millions six cent mille papillons
notés un par un, pendant vingt ans,
par des gens qui marchaient lentement
le long des mêmes chemins.
Certains noms sont restés dans les carnets
avec presque plus rien en face.

Dans le Colorado, un homme est revenu quinze étés
au même pré, haut, loin des routes.
Il a posé ses pièges jaunes, il a compté.
Chaque été, moins d’ailes.
Chaque été plus chaud.

Ailleurs, on a ouvert vingt-trois mille tiges d’herbe,
une à une.
Dedans, des guêpes plus petites qu’une virgule.
La faucheuse passe en juin.

Sur six espèces de libellules, une perd l’eau où pondre.
Le marais est devenu un champ.

Nos grands-parents ont arraché les haies
pour passer les machines.

Aux Pays-Bas, au bord d’un champ,
quelqu’un a replanté une haie.
Le soir, assis à côté,
on l’entend.

 

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Gilbert Quélennec, Counting What’s Missing

 

At journey’s end, on car number plates,
volunteers count the marks.
There are fewer every year.

In the United States, twelve million six hundred thousand butterflies
noted one by one, over twenty years,
by people who walked slowly
along the same paths.
Some names have stayed in the notebooks
with almost nothing left beside them.

In Colorado, a man came back fifteen summers
to the same meadow, high up, far from the roads.
He set out his yellow traps, he counted.
Each summer, fewer wings.
Each summer warmer.

Elsewhere, twenty-three thousand grass stems were opened,
one by one.
Inside, wasps smaller than a comma.
The mower comes through in June.

Of every six species of dragonfly, one is losing the water where it lays its eggs.
The marsh has become a field.

Our grandparents tore out the hedgerows
to make way for the machines.

In the Netherlands, at the edge of a field,
someone has replanted a hedge.
In the evening, sitting beside the hedge,
you can hear it.


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voir également: 

audio: Gilbert Quélennec, musiques expérimentales autour d'Insectes et habitats naturels

 

 

 

 



mardi 13 octobre 2026

audio et texte: Musiques autour des Oiseaux (et habitats naturels), par Gilbert Quélennec


 audio: 

 Musiques expérimentales autour des Oiseaux (et habitats naturels) , par Gilbert Quélennec

 Musiques extraites de mes projets: AnimauX , Impro-analyse, et Habitats Naturels

(post du 06.04.2025, revu et augmenté le 13.10.2026)

 

Experimental music inspired by birds (and natural habitats), by Gilbert Quélennec

Tracks taken from my projects: AnimauX, Impro-analyse, and Habitats Naturels

 

 

 

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Musiques

 
 
oiseaux du bord de mer

 
 Texte
 
 
 médias
Bord de mer a été diffusé dans l'émission de radio: Gilbert Quélennec , entretien pour l'émission  Guitare passion, par David Marnay, émission diffusée Jeudi 04.10.2018 à13h30 ; Vendredi 05.10.2018 à 5h30 ; Samedi 06.10.2018 à 17h30, Radio Fidélité
 
 
 
 



 
 
 


dimanche 11 octobre 2026

(post actualisé) audio et texte: Gilbert Quélennec, Ecouter, être écouté, s'écouter, être sur écoute



Gilbert Quélennec
écouter, être écouté, s'écouter, être sur écoute

(post du 27.07.2015 qui a été augmenté le 11.10.2026)
 

L’écoute ne relève pas seulement de la pratique artistique ou de la relation à l’autre. Elle peut aussi servir à surveiller et devenir un instrument de pouvoir.

Listening is not just an artistic practice or a way of relating to others. It can also be used for surveillance and become an instrument of power.



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Ecouter et transcrire (musicien public)



être écouté

par vous ;)


S'écouter et s'auto-musicoanalyser



Être sur écoute

Net 
 
Sur la surveillance contemporaine, l'écoute numérique et l'ambivalence entre interconnexion, contrôle et libertés individuelles.
 

contre les Smart Cities (« Safe City ») sécuritaires 

 Sur l'audiosurveillance, la reconnaissance faciale et les dispositifs de surveillance des espaces publics.

 

Texte

 Texte: Gilbert Quélennec, Cinquième écoute (Fifth Listening)

 


radio

Contre les Smart Cities (« Safe City ») sécuritaires a été diffusé dans l' émission Ribines par Véronique Muzeau (Radio Evasion, le 27.05.2021) ; aussi dans l'émission Flèche sensible par Jeff Lagoutte, sur Fréquence Paris Plurielle, le 20/09/2020 ; aussi avant l'entretien de La Quadrature du Net, dans l'émission de L'Acentrale (avec Radio Ferté),  par Isabelle Mornat, le 9 mai 2020  
 
 
 
 
 
 






samedi 10 octobre 2026

Texte: Gilbert Quélennec, Cinquième écoute (Fifth Listening)



 

Texte: Gilbert Quélennec, Cinquième écoute

Gilbert Quélennec, Fifth Listening 

Texte pour mon post " Ecouter, être écouté, s'écouter, être sur écoute"

Text for my post “Listening, Being Listened To, Listening to Oneself, Being Under Surveillance”

 


 


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Gilbert Quélennec, Cinquième écoute

Texte pour mon post " Ecouter, être écouté, s'écouter, être sur écoute"

 

Ouïr, entendre, écouter, comprendre.
Il en manquait une.
Elle ne dort pas.

J’ai transcrit Usinage au crayon,
cassé la mine deux fois.
La portée ment même quand elle a raison.

Vous m’écoutez, merci.
Quelqu’un d’autre note
la seconde où vous m’avez quitté.

Je m’écoute.
C’est pire.
Au casque ma guitare sonne comme un tiroir.

Dix minutes d’impro.
Puis rien à dire à personne.
Le rêve est éveillé. Pas moi.

À Tarentaize on voulait des oreilles aux coins des rues
pour les klaxons, la tôle froissée, les vitres.
Une voix, c’est quelqu’un, leur a-t-on dit.
Les yeux, eux, sont restés.
Jusqu’en deux mille trente.
À titre d’essai.

Personne n’a rien interdit.
On baisse la voix tout seul.
Plus besoin de tuyaux :
le murmure se tait avant.

Écoutez-moi.
Écoutez-vous.
Et si quelqu’un d’autre écoute,
jouez un peu faux.

 

Gilbert Quélennec, Fifth Listening

Text for my post “Listening, Being Listened To, Listening to Oneself, Being Under Surveillance”

 

Perceiving, hearing, listening, understanding.
One was missing.
It doesn’t sleep.

I transcribed Usinage in pencil,
snapped the lead twice.
The stave lies even when it’s right.

You’re listening, thank you.
Someone else is noting down
the second you left me.

I listen to myself.
That’s worse.
In headphones my guitar sounds like a drawer.

Ten minutes of improv.
Then nothing to say to anyone.
The dream is awake. I’m not.

In Tarentaize they wanted ears on the street corners
for horns, crumpled metal, windows.
A voice is someone, they were told.
The eyes, though, stayed.
Until two thousand and thirty.
On a trial basis.

Nobody banned anything.
You lower your voice on your own.
No need for pipes any more:
the murmur hushes itself first.

Listen to me.
Listen to yourself.
And if someone else is listening,
play a little out of tune.

 

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 voir également: 

audio: Gilbert Quélennec, Ecouter, être écouté, s'écouter, être sur écoute

 

 

 

vendredi 9 octobre 2026

texte: Gilbert Quélennec, Le choix du fond (The Choice of Ground )

 

 

Gilbert Quélennec, Le choix du fond (The Choice of Ground )

Gilbert Quélennec, The Choice of Ground 

texte pour le post "autour des Oiseaux (et habitats naturels)"

Text for the post “Around Birds (and Natural Habitats)”

 

 

 


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Gilbert Quélennec, Le choix du fond 

texte pour le post "autour des Oiseaux (et habitats naturels)"

 

Trois kilomètres deux cents de galets.
Un demi-mètre par an depuis 1770,
puis deux.

 Coefficient 106.
La mer passe par-dessus.
Le cordon roule sur lui-même.

La pointe se nourrit de la racine.

Une brèche.

Jusqu'en 1907,
on emportait les galets.

Sur la plage,
il n'y a que des galets.
Et parmi eux
quatre qui n'en sont pas.

Entre les pierres,
le chou marin.

Une règle.
Une charte de couleurs.
Un nid.

Chaque femelle choisit le sol
qui ressemble à ses œufs.
Les taches sur la coquille.

L'oiseau mal caché
s'envole plus tôt.

Le poussin surpris
cherche l'endroit
qui a sa lumière.

Vingt ans de mesures.
Les huîtriers pies
nichent à la même hauteur.
La mer, non.

Derrière les prés salés,
la digue.
La route.

1928.

1930. 

Deux digues.

À l'automne,
les sanderlings descendent
de la toundra.
Les puces de mer
sautent à la limite du flot.

Au printemps du confinement,
les sternes
sur les bancs de sable
que personne ne foulait.

Trois îlots
de coquilles d'huîtres.
Les sternes naines.

Cinq mètres de tourbe.
Cinq mille ans.

L'eau du réservoir.

Les résineux.
Quatre mille hectares.

Les arbres tombent.
Le sol revient.
Le pluvier doré.

Vingt millions par an.
Huit cents millions
depuis 1980.

Sur l'écran des radars,
des échos
qui ne sont pas la pluie.

Un homme
a enregistré
le blé qui pousse.

On pose des micros
et on s'en va.

Le chœur du matin.
Plus bas.

Quinze secondes d'animaux.

La forêt n'est plus là.
Il reste l'enregistrement.

Les champs
se sont tus.

 


 

Gilbert Quélennec, The Choice of Ground 

Text for the post “Around Birds (and Natural Habitats)” 


Three point two kilometres of shingle.
Half a metre a year since 1770,
then two.


Tide coefficient 106.
The sea goes over.
The ridge rolls over itself.


The tip feeds on the root.

A breach.

Until 1907
people carted the shingle away.

On the beach
there is nothing but pebbles.
And among them
four that are not.

Between the stones,
sea kale.


A ruler.
A colour chart.
A nest.

Each female chooses the ground
that looks like her eggs.
The speckling on the shell.

The poorly hidden bird
takes off sooner.

The startled chick
looks for the place
that has its light.


Twenty years of measurements.
The oystercatchers
nest at the same height.
The sea does not.

Behind the salt marsh,
the sea wall.
The road.
1928.
1930.
Two dykes. 

In autumn
the sanderlings come down
from the tundra.
Sandhoppers
leap at the edge of the tide.

In the spring of lockdown,
the terns
on the sandbanks
no one walked on.

Three islets
of oyster shells.
The little terns.


Five metres of peat.
Five thousand years.

The water of the reservoir.

The conifers.
Four thousand hectares.

The trees come down.
The ground comes back.
The golden plover.


Twenty million a year.
Eight hundred million
since 1980.

On the radar screen,
echoes
that are not the rain.


A man
recorded
wheat growing.

You set down the microphones
and walk away.

The dawn chorus.
Lower.

Fifteen seconds of animals.

The forest is gone.
The recording remains.

The fields
have fallen silent.

 

 

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voir également: 

audio: Musiques autour des Oiseaux (et habitats naturels), par Gilbert Quélennec

 

 

 


lundi 5 octobre 2026

texte: Gilbert Quélennec, Les gestes du vide (The Gestures of the Vacuum)

 
 
 
Gilbert Quélennec, Les gestes du vide
Gilbert Quélennec,  The Gestures of the Vacuum 
 texte pour le Projet Vide quantique — énergie du point zéro 
 
 
 


Revue : L'Atelier de Gilbert Quélennec — ISSN 2556-5362 

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Gilbert Quélennec, Les gestes du vide

 

Presque rien.

Une cavité.
Deux surfaces.
Une distance si petite
que le vide hésite
entre deux parois.

On approche le silence.
On le comprime.
On le refroidit.

Il a des états.
Des absences qui ne sont pas absentes.

Une énergie manque.
Une autre apparaît.
Une balance attend.

Rien ne bouge.

Ou presque rien.

Un déplacement plus petit
que le bruit du monde.

Tout corps plongé dans le vide
reçoit
on ne sait pas encore quoi.

Le vide pousse
sans pousser,
dans plusieurs directions
à la fois.

Le vide devient
un tenseur.

Une masse immobile
dans un espace
qui ne l'est plus tout à fait.

L'espace se courbe
à peine.

Des horloges.
Des miroirs.
Une lumière qui part
et revient
avec une différence.

Minuscule.

Le vide
a laissé une trace.

Quelque chose de petit,
suspendu,
refroidi,
qui hésite entre deux chemins.

La masse avance.

L'espace lui répond.

Ou avance avec elle.

On pousse un objet.
Il résiste.

Peut-être pas seul.

On accélère.
Quelque chose répond.

On change le vide.
Quelque chose devrait changer.

La balance attend.
L'interféromètre attend.
La masse attend.
Le vide attend.

Un espace qui se contracte.
Un autre qui s'étend.

On dessine une métrique.

Pressions.
Flux.
Contraintes.

Le papier
ne fait rien bouger.

Il manque une expérience.

Le vide préparé,
le vide changé,
l'espace qui répond,
la masse qui sent,
le mouvement qui dévie.

Une différence
mesurée avant
qu'on lui donne un nom.

Alors seulement
un vieux mot
pourrait revenir.

Un objet
qui ne tomberait plus
tout à fait.

Il n'aurait pas oublié
le sol.

Pour un instant,
c'est le sol
qui aurait oublié
comment le retenir.

 

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Gilbert Quélennec, The Gestures of the Vacuum

 

Almost nothing.

A cavity.
Two surfaces.
A distance so small
that the vacuum hesitates
between two walls.

We draw near to the silence.
We compress it.
We cool it.

It has states.
Absences that are not absent.

An energy goes missing.
Another appears.
A balance waits.

Nothing moves.

Or almost nothing.

A displacement smaller
than the noise of the world.

Any body immersed in the vacuum
experiences
we do not yet know what.

The vacuum pushes
without pushing,
in several directions
at once.

The vacuum becomes
a tensor.

A still mass
in a space
no longer quite still.

Space curves
barely.

Clocks.
Mirrors.
A light that leaves
and returns
with a difference.

Minute.

The vacuum
has left a trace.

Something small,
suspended,
cooled,
hesitating between two paths.

The mass moves forward.

Space answers it.

Or moves forward with it.

We push an object.
It resists.

Perhaps not alone.

We accelerate.
Something answers.

We change the vacuum.
Something ought to change.

The balance waits.
The interferometer waits.
The mass waits.
The vacuum waits.

A space that contracts.
Another that expands.

We draw a metric.

Pressures.
Fluxes.
Stresses.

The paper
makes nothing move.

An experiment is missing.

The vacuum prepared,
the vacuum changed,
space that answers,
the mass that feels,
the motion that deviates.

A difference
measured before
it is given a name.

Only then
might an old word
return.

An object
that would no longer
quite fall.

It would not have forgotten
the ground.

For an instant,
it would be the ground
that had forgotten
how to hold it.

 

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voir également: audio et textes: Gilbert Quélennec, Projet Vide quantique — énergie du point zéro