texte: Gilbert Quélennec, Papillonner (Flutter)

Gilbert Quélennec, Papillonner (Flutter)

Gilbert Quélennec, Flutter 

texte pour le projet A.R.T.S.

 

 

Revue : L'Atelier de Gilbert Quélennec — ISSN 2556-5362 

Licence : Creative Commons CC BY-NC-ND 4.0 (Attribution - Pas d'utilisation commerciale - Pas de modification)

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Gilbert Quélennec, Papillonner

 

partir de la musique
papillonner dans d'autres domaines
sans chercher à prendre leur forme
faire agir la musique dans le labyrinthe

une toile coupée d'une ligne
le geste peint d'un côté
refait de l'autre
la même main, un autre moment
deux tableaux presque jumeaux
et Net, dans l'écart entre les deux

des trajectoires, ou les premiers pas
des premiers hominidés

trois artistes regardés de biais
jouer dans l'écart, pas dans l'image

entre l'atelier de l'artiste et celui de l'usine
pousser la porte métallique d'un grand atelier
aucun travail sur le son
le mauvais son d'ensemble, voulu
la menuiserie du son

un plan qui dure
une coupe au milieu d'une phrase

un clin d'œil aux futurs du cinéma

les voix des amis d'enfance
la langue parlée d'un film
devenue souplesse des hauteurs

le documentaire qui ne ment pas tout à fait
la fiction qui dit vrai par endroits
la musique entre les deux, comme un montage

une colonne à gauche, une colonne à droite
l'œil ne choisit pas
l'oreille non plus

trois poètes
le blanc de la page qui compte autant que les mots
des lignes qui prennent la forme de ce qu'elles disent
une chose regardée jusqu'à ce qu'elle parle
et la musique qui refuse de prendre ces formes

une relation critique
aimer sans imiter
répondre sans recopier

chaque art avec ses règles
chaque passage avec son seuil
la musique entre, écoute, repart
rien n'est pris
quelque chose est entendu

 

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Gilbert Quélennec, Flutter
text for the A.R.T.S. project

 

start from music
flutter into other fields
without trying to take their shape
let music act within the labyrinth

a canvas split by a line
the gesture painted on one side
made again on the other
the same hand, another moment
two paintings almost twins
and Net, in the gap between them

trajectories, or the first steps
of the first hominids

three artists seen at an angle
play in the gap, not in the image

between the artist's workshop and the factory floor
push open the metal door of a great workshop
no work on the sound
the poor overall sound, intended
the joinery of sound

a shot that lingers
a cut in the middle of a sentence

a wink at the futures of cinema

the voices of childhood friends
the spoken language of a film
become a suppleness of pitch

the documentary that does not quite lie
the fiction that tells the truth in places
music between the two, like editing

a column on the left, a column on the right
the eye does not choose
nor does the ear

three poets
the white of the page counting as much as the words
lines that take the shape of what they say
a thing looked at until it speaks
and music refusing to take these shapes

a critical relation
to love without imitating
to answer without copying

each art with its rules
each passage with its threshold
music goes in, listens, leaves
nothing is taken
something is heard

 

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Voir également:

audio et présentation: Gilbert Quélennec, extraits de A.R.T.S.

 

 

 

texte: Gilbert Quélennec, Bruits de fond (Background Noise)

Gilbert Quélennec, Bruits de fond

Gilbert Quélennec, Background Noise

 texte pour le projet INF

 

 

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Gilbert Quélennec, Bruits de fond

 

On nous avait appris que l'espace était une salle,
qu'il suffisait d'entrer, de poser les chaises,
et que les choses viendraient ensuite s'y asseoir.

Aujourd'hui, des gens devant leurs tableaux
soupçonnent l'inverse :
la salle serait faite des conversations.
Deux particules se tiennent par un fil que personne ne voit.

Deux cordes presque justes battent ensemble.
Le battement dessine une longueur
que la main ne mesure pas.

 

Le corps a faim à heure à peu près fixe.
Les serveurs ne connaissent pas l'heure,
ils connaissent la chaleur.
On les refroidit avec l'eau des rivières.
À Viborillas, au Mexique, près des hangars,
on paie des camions pour avoir de l'eau.

En 2024 : pour les Jeux seulement.
Puis jusqu'en 2027, pour d'autres Jeux.
Puis jusqu'en 2030,
et dans certains bâtiments.

Moi aussi je fais des formes provisoires.
Les miennes ne regardent personne.

 

Un banc : colis.
Un panneau : colis.
Un homme sans abri, immobile : colis.

Le 6 août, les Sages ont dit oui, sans réserve.
Pas ce que je dis : à qui, quand, d'où, combien de fois.
La forme de mes phrases, sans les mots.

La liberté et la sûreté sont écrites depuis 1789.
Une note tenue.
Il faut continuer de souffler.

 

Au salon des armements on présente l'essaim
comme on présentait autrefois les parfums.
Quand l'un d'eux tombe, les autres se partagent ses cibles,
sans chagrin.
En décembre, deux avions sans pilote
ont volé côte à côte, de très près.
Personne à bord pour avoir peur.

Dans les films, il fallait des lunettes pour voir les envahisseurs.
Ici, pas besoin de lunettes.

Ack. Ack.

 

Deux cent vingt et un mille six cent dix-neuf sites émetteurs,
comptés un premier mai.
L'appareil contre la joue.
Près de mille études nouvelles,
et cette phrase :
ni la présence, ni l'absence.

Les fourmis ont des antennes depuis bien plus longtemps que nous.
Elles s'en servent pour se toucher.

 

On dit information pour ce que les physiciens trouvent sous l'espace,
et pour ce qu'on a inventé pour nous tenir.
Le même mot.

Un plan très général, une guitare.
L'enregistrement commence. 

 

---

 

Gilbert Quélennec, Background Noise

 text for the INF project

 

 

We were taught that space was a room,

that you only had to walk in, set out the chairs,
and things would come along later and sit down.

Now there are people at their blackboards
who suspect the opposite:
the room might be made of the conversations.
Two particles hold each other by a thread no one can see.

Two strings, almost in tune, beat together.
The beating traces a length
the hand does not measure.

 

The body gets hungry at roughly the same hour.
Servers don't know the hour,
they know heat.
They are cooled with river water.
In Viborillas, Mexico, near the hangars,
people pay for water to come by tanker.

In 2024: for the Games only.
Then until 2027, for other Games.
Then until 2030,
and in certain buildings.

I make provisional forms too.
Mine look at no one.

 

A bench: package.
A sign: package.
A homeless man, not moving: package.

On 6 August, the Council said yes, without reservation.
Not what I say: to whom, when, from where, how often.
The shape of my sentences, without the words.

Liberty and security have been written down since 1789.
A held note.
The breath has to keep going.

 

At the arms fair they present the swarm
the way they once presented perfume.
When one of them falls, the others share out its targets,
without grief.
In December, two aircraft with no pilot
flew side by side, very close.
No one on board to be afraid.

In the films, you needed glasses to see the invaders.
Here, no glasses needed.

Ack. Ack.

 

Two hundred and twenty-one thousand six hundred and nineteen transmitter sites,
counted on a first of May.
The device against the cheek.
Nearly a thousand new studies,
and this sentence:
neither presence, nor absence. 

Ants have had antennae far longer than we have.
They use them to touch one another.

 

We say information for what physicists find beneath space,
and for what we invented to hold us.
The same word.

A very general plan, a guitar.
The recording begins.

 

 

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voir également: 

audio et présentation: Gilbert Quélennec, extraits du projet INF (et diffusions à la radio)

 

 

 

 

 

texte: Gilbert Quélennec, Il était là (It Was There)

 

Gilbert Quélennec, Il était là

Gilbert Quélennec, It Was There

texte pour le projet Boîte Noire 

 

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Gilbert Quélennec, Il était là

 

Un soir de décembre, au-dessus d'un champ,
on a vu quelque chose de rouge descendre.
Sur place, du fer fondu fumait encore
dans le froid.
Quinze, vingt-cinq kilos,
selon qui en parle.

Des témoins.
Deux disent avoir vu quelque chose
se tenir en l'air.

Puis le fer, froid depuis longtemps,
dans une boîte,
dans une autre main,
plus de quarante ans après.

Un homme dont les instruments
ont appris leur métier sur des cellules
pose le métal sous le faisceau.
Il lui demande d'où il vient.
Le métal répond comme répond la Terre.
Sauf un isotope, un seul,
qui s'écarte un peu,
et pour lequel on propose une raison ordinaire.

Provenance inconnue. Fonction inconnue.
Il l'écrit ainsi.

Ailleurs, des images de cerveaux.
Il y voit, entre deux noyaux profonds,
des fibres plus serrées qu'on n'en voit d'habitude,
chez ceux qui ont raconté quelque chose.
Pour quelques-uns, une image plus ancienne existait.
Les fibres y étaient déjà.

Il dit qu'il croit.
Il dit aussi que la preuve n'y est pas.
Il garde les deux phrases
sans les mêler.

Il parle de degrés,
d'une certitude qui monte ou descend
à chaque donnée posée sur le plateau.

Dans une vidéo de juillet,
de nouveaux résultats.
Dans aucune revue.

Sur d'autres pages, on trouve déjà
des implants, des alliages, des traités.
Aucune ne dit d'où elle le tient.

Le fer, lui, n'a rien dit de plus.
Il était là, dans ce champ,
un soir de décembre,
et il pèse ce qu'il pèse.

 

---

 

Gilbert Quélennec, It Was There

 

One December evening, above a field,
something red was seen coming down.
On the spot, molten iron was still smoking
in the cold.
Fifteen, twenty-five kilos,
depending on who says it.

Witnesses.
Two say they saw something
hanging in the air.

Then the iron, long since cold,
in a box,
in another hand,
more than forty years on.

A man whose instruments
learnt their trade on cells
places the metal under the beam.
He asks it where it comes from.
The metal answers as the Earth answers.
Except for one isotope, just one,
which strays a little,
and for which an ordinary reason is put forward.

Provenance unknown. Function unknown.
He writes it that way.

Elsewhere, images of brains.
He sees in them, between two deep nuclei,
fibres packed more tightly than one usually sees,
in those who have told of something.
For some, an older image existed.
The fibres were already there.

He says he believes.
He also says the proof is not there.
He keeps the two sentences
without mixing them.

He speaks of degrees,
of a certainty that rises or falls
with each piece of data laid on the scale.

In a video from July,
new results.
In no journal.

On other pages, one already finds
implants, alloys, treaties.
None says where it got them.

The iron, for its part, has said nothing more.
It was there, in that field,
one December evening,
and it weighs what it weighs.

 

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 voir également:

 Musiques et Textes du projet Boîte Noire par Gilbert Quélennec  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

texte: Gilbert Quélennec, Distance manquante (Missing Distance)

 

Gilbert Quélennec, Distance manquante

Gilbert Quélennec, Missing Distance

 texte pour le projet Boîte Noire

 

 

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Gilbert Quélennec, Distance manquante

Une direction, c'est tout ce que l'œil reçoit. Vers où tendre le bras, jamais jusqu'où.

Une voiture passe tout près et balaie le regard d'un seul trait. Un avion, très loin et bien plus rapide, se traîne à peine sur la même portion de ciel.

Sur l'écran, une tache change de cap. On mesure l'angle, image après image, avec une précision qui ne manque de rien, sauf de la distance. Même parfaite, la mesure de l'angle n'apporterait pas un mètre de plus.

Alors on la suppose. Cinq cents mètres, trois mille, une approche, un éloignement. Quatre histoires pour une seule trace, et d'une histoire à l'autre l'accélération varie de un à six.

Un objet file droit, sans jamais accélérer. Il passe près de l'observateur, et au plus près la ligne de visée tourne si vite qu'on pourrait lui prêter des milliers de fois la pesanteur. Rien pourtant n'a bougé autrement qu'en ligne droite.

Chaque image tremble un peu. Qu'on cherche la vitesse, le tremblement grandit ; qu'on cherche l'accélération, il grandit encore, d'autant plus que les images se suivent de près. Sur quelques images seulement, le bruit prend l'allure d'un virage.

Deux regards valent mieux qu'un, s'ils ne sont pas presque parallèles. Quand leurs lignes se croisent sous un angle étroit, le point de rencontre s'étire en une longue amande d'incertitude.

On cherche alors, parmi toutes les histoires que la trace permet, la plus calme. Celle qui demande le moins. Ce qu'elle exige encore, et seulement cela, appartient à la chose vue.

Un jour, une forme qui semblait raser la mer à toute vitesse a été replacée à quatre mille mètres, portée par le vent : la lenteur d'un ballon. Une autre tourne toujours sur elle-même dans une vidéo que personne n'a su clore. Une troisième, qu'on disait à soixante-quinze g, en accepte aussi quarante, sur les mêmes trente-deux images.

La lumière elle-même arrive en retard. Ce qu'on voit est déjà un peu passé.

Entre l'œil et la chose, une longueur que personne n'a tenue.

 

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Gilbert Quélennec, Missing Distance

 

A direction is all the eye receives. Which way to reach, never how far.

A car passing close sweeps the gaze in a single stroke. An aircraft, far off and much faster, barely creeps across the same stretch of sky.

On the screen, a spot changes course. The angle is measured, frame after frame, with a precision that lacks nothing except distance. Even perfect, the measurement of the angle would not add a single metre.

So one supposes it. Five hundred metres, three thousand, an approach, a withdrawal. Four stories for one trace, and from one story to the next the acceleration varies sixfold.

An object flies straight, never accelerating. It passes near the observer, and at its closest the line of sight turns so fast that one could credit it with thousands of times the pull of gravity. Yet nothing has moved except in a straight line.

Each frame trembles a little. Look for speed and the trembling grows; look for acceleration and it grows again, the more so the closer the frames follow one another. Over a handful of frames, noise takes on the look of a turn.

Two gazes are better than one, if they are not almost parallel. When their lines cross at a narrow angle, the meeting point stretches into a long almond of uncertainty.

Then, among all the stories the trace allows, one looks for the calmest. The one that asks the least. What it still demands, and only that, belongs to the thing seen.

One day a shape that seemed to skim the sea at full speed was put back at four thousand metres, carried by the wind: the slowness of a balloon. Another still turns on itself in a video no one has managed to close. A third, said to have pulled seventy-five g, also accepts forty, from the same thirty-two frames.

Light itself arrives late. What one sees is already a little past.

Between the eye and the thing, a length no one has held.

 

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 voir également:

 Musiques et Textes du projet Boîte Noire par Gilbert Quélennec  

 

 

 

 

 

 

 

texte: Gilbert Quélennec, Résidu (Residue)

Gilbert Quélennec, Résidu

Gilbert Quélennec, Residue 

 texte pour le projet Captations

 

 

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 Gilbert Quélennec, Résidu

 

On commence par les ballons.
Soixante-quinze sur cent.
Une peau de latex qui monte
jusqu'à l'endroit où le soleil n'est pas encore couché,
vingt-six minutes de jour volé
au-dessus d'une ville déjà bleue.

Puis les drones, les oiseaux,
les satellites en file indienne
comme des perles mal enfilées.

Il reste deux pour cent,
ce qu'on garde au creux de la main
quand tout le sable a coulé.

Un homme se tient devant ce reste
et ne lui donne pas de nom.

Ensuite il ouvre ses tiroirs.

Dans l'un, un plasma serré par un champ
plus fort que tous nos aimants.
Dans l'autre, une gorge d'espace tenue ouverte
par une matière qui pèse moins que rien.
Ailleurs, deux univers qui se frôlent
comme deux bulles de savon,
le temps d'un anneau.
Une sphère venue d'une direction
que nous n'avons pas :
un point, un disque, un point.
Plus loin, la pensée
qui plierait la géométrie.
Et tout au fond, la vallée.

Le Val-des-Lueurs. Des lumières dans le froid
qui battent comme un pouls,
quittent le radar, y reviennent.
Un soir, quelqu'un a pointé un laser
et la lumière a changé de rythme.
Ailleurs, des phares ont clignoté
et une boule a clignoté en retour.
Une fois.

Presque rien.

Les témoins ont leurs mots :
disque, sphère, vitesse, disparu.
Quatorze mille fois le mot rond.
Mais un mot n'est pas un photon.

Un virage à angle droit au-dessus de Brûle-Plaine,
en 1974.
Quatre cents g à dix kilomètres,
quarante à un seul,
et tout près, un oiseau qui tourne.

Alors il dessine un observatoire :
trois caméras pour tout le ciel,
un radar, un magnétomètre,
une balance assez fine pour peser la pesanteur,
une machine qui apprend l'étrange
et tourne vers lui les yeux les plus précis.
Il attend que deux capteurs s'accordent.

Peut-être n'y aura-t-il que des ballons.

Si quelque chose, un jour, reste dans la main
après le sable,
nous saurons où regarder.

 

---

 

 

 

Gilbert Quélennec, Residue

 

We begin with the balloons.
Seventy-five in a hundred.
A skin of latex climbing
to where the sun has not yet gone down,
twenty-six minutes of stolen daylight
above a town already blue.

Then the drones, the birds,
the satellites in single file
like pearls badly strung.

Two per cent are left,
what stays in the hollow of your palm
once all the sand has run through.

A man stands before this remnant
and gives it no name.

Then he opens his drawers.

In one, a plasma gripped by a field
stronger than any magnet we have.
In another, a throat of space held open
by a matter lighter than nothing.
Elsewhere, two universes brushing past
like two soap bubbles,
for the space of a ring.
A sphere come from a direction
we do not possess:
a point, a disc, a point.
Further on, thought
that might bend geometry.
And right at the back, the valley.

Val-des-Lueurs. Lights in the cold
that beat like a pulse,
slip off the radar, come back.
One evening someone aimed a laser
and the light changed its rhythm.
Somewhere else, headlights flashed
and a ball of light flashed back.
Once.

Next to nothing.

The witnesses have their words:
disc, sphere, speed, gone.
Fourteen thousand times the word round.
But a word is not a photon.

A right-angle turn above Brûle-Plaine,
in 1974.
Four hundred g at ten kilometres,
forty at one,
and close to hand, a bird wheeling.

So he draws an observatory:
three cameras for the whole sky,
a radar, a magnetometer,
a balance fine enough to weigh gravity,
a machine that learns the strange
and turns the sharpest eyes towards it.
He waits for two sensors to agree.

Perhaps there will be nothing but balloons.

If something, one day, is left in the hand
after the sand,
we shall know where to look.

 

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 voir également:  Gilbert Quélennec, Musiques et présentation du projet Captations

 

 

 

 

 

 

 

 

audio et présentation: Gilbert Quélennec, Extraits de CMSP (musiques, textes)

audio et présentation: 

Gilbert Quélennec
Extraits de CMSP

(version du 01.08.2017, augmentée le 24.09.2026)

 

Des musiques (qui sont parfois courtes) sur la critique des liens entre le pouvoir, les médias, le sonore, les citoyen-ne-s.

 

audio and introduction:
Gilbert Quélennec
Excerpts from CMSP

(version dated 01.08.2017, expanded on 22.09.2026)

 

Music (sometimes short pieces) critiquing the links between power, the media, sound, and citizens. 

 

 

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 Musiques

UE 

(improvisation sarcastique à propos d'une Europe au service des dominants)
 
Unfaux  

(sarcasme sonore contre les médias dominants)
 
Résistances

 

Vouloir la Paix  

 

 

 

 Merci à Vincent Le Bartz pour le travail audio et les enregistrements de UE, et de UnFaux

textes

 

texte: Gilbert Quélennec, Le pouvoir a un timbre (The Power Has a Timbre)

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voir également:

 audio: Ecouter, s'écouter, être sur écoute

audio & textes: Gilbert Quélennec, Critique sociale et critique politique (Changement climatique et industries, Santé et ondes

 

 

 

 

 

texte: Gilbert Quélennec, Le pouvoir a un timbre (The Power Has a Timbre)

Gilbert Quélennec, Le pouvoir a un timbre  

Gilbert Quélennec, The Power Has a Timbre 

texte pour le projet CMSP

 

 

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Gilbert Quélennec, Le pouvoir a un timbre  

souffle

Pouvoir.
Pou-voir.

p, p, p :
les lèvres se ferment,
puis s'ouvrent.

Je peux. Tu peux.
On peut ?

On peut.

une voix entre, sans mots ; on hoche déjà la tête

Personne n'a défini le mot.
Quelqu'un a baissé la voix,
et tout le monde s'est penché.

voix nette ; un guichet

— Suivant.
un tampon
— Suivant.
un tampon
— Pouvoir.

silence. Personne ne s'avance. Puis quelqu'un retire son manteau.

voix douce, qui s'use

Usage.
Usure.
Usé.

enjouée, comme un flash info

Usager.
Usagé.
Us-a-ger.
Us-a-gé.

voix qui se chevauchent

— C'est dit.
— C'est redit.
— C'est dû.
— Dû. Du—

chuchoté

S. S.
Ça siffle dans la loi.

Qui parle fort n'a rien à prouver.
Qui parle bas paie le loyer de son souffle.

neutre, comme à la Bourse

Voix du studio : cotée.
Voix du comptoir : soldée.

Le comptoir : sous-titré.
Le studio : cité.

silence

voix ordinaire ; votre propre accent

Moi je parle comme je parle.
Mon accent paie le péage.

deux voix ; la seconde répète

— Nom ?
— Nom.

— Adresse ?
— Adresse.

— Accent ?
— …
— Accent ?
— Un peu.

plus proches, sèches

— Suivez.
— Suivez qui ?
— Suivez.

— Suis.
— Je suis.

l'accent s'épaissit, glisse vers l'anglais

— Follow.
— Fol-low.
— Hol-low.
— Hel-lo.

— Sss.

sec

Public.
Pu-bli-ci-té.
Cité ?
Ci-toy-en ?

en boucle, qui s'effiloche

Répète.
Répète-le.
Ré-pète… le.

Répète.
Ré-pè-te.

Rép… ète.

tourner la page

Résistance.

Résistances.

tourner la page

s

Il tient quand même.

un micro qu'on branche ; un souffle de courant

Pou-voir.
Vou-loir.

on débranche ; le souffle s'arrête

tourner la page : une page blanche

tourner la page

p

 

 

---

 

Gilbert Quélennec, The Power Has a Timbre 

 

breath

Power.
Pow-er.

p, p, p:
the lips close,
then open.

I can. You can.
We can?

We can.

a voice enters, without words; heads begin to nod

Nobody defined the word.
Someone lowered their voice,
and everyone leaned in.

clear voice; a counter

— Next.
a stamp comes down
— Next.
a stamp comes down
— Power.

silence. Nobody steps forward. Then someone takes off their coat.

soft voice, wearing thin

Use.
Used.
Used up.

Wear.
Worn.

cheerful, like a news bulletin

User.
Us-er.
Us.

voices overlapping

— Said.
— Said again.
— Set.
— Settled.
— Set-tled. Set—

whispered

S. S.
It hisses in the law.

Whoever speaks loud needn't prove.
Whoever speaks low pays rent on their breath.

flat, like the stock exchange

Studio voice: listed.
Pub voice: marked down.

The pub: subtitled.
The studio: quoted.

silence

ordinary voice; your own accent

Me, I talk the way I talk.
My accent pays the toll.

two voices; the second repeats

— Name?
— Name.

— Address?
— Address.

— Accent?
— …
— Accent?
— A bit.

closer, dry

— Follow.
— Follow who?
— Follow.

— Fol-low.
— Fal-low.
— Hol-low.
— Hel-lo.

the accent thickens, slips into French

— Suis.
— Je suis.

— Sss.

clipped

Public.
Pub.
Pub-li-ci-ty.
City?
Cit-i-zen?

looping, fraying

Repeat.
Repeat it.
Re-peat… it.

Repeat.
Re-peat.

Rep… eat.

page turn

Listen.

Lis-ten.

Lisn.

Lis—

page turn

t

It holds anyway.

a mic is plugged in; a hum

Pow-er.
Em-pow-er.
Pow-er-less.

Resistance.

the plug is pulled; the hum stops

page turn: a blank page

page turn

p

 

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 voir également: audio et présentation: Gilbert Quélennec, Extraits de CMSP